"Dobór tekstów jest więc nie tylko kwestią osobistego gustu redaktorki, lecz także próbą przybliżenia polskiemu czytelnikowi zjawisk mniej znanych. Ten rodzaj polityki poetyckiej wypada cenić bardziej niż polityczne angażowanie tytułu, niechby i z przymrużeniem oka."

"Jako całość książka Saundersa, choć nie unika pewnej schematyczności, to ważne przypomnienie sylwetki jednej z najważniejszych dramatopisarek brytyjskich, jeśli nie europejskich, końca XX wieku i próba wywalczenia należnego jej miejsca w teatralnej historiografii."

"Hiperteksty literackie. Literatura i nowe media stanowią, jak się zdaje, pierwszą monografię tego zjawiska na polskim rynku wydawniczym. Zawiera ona dziewięć szkiców poświęconych polskim i zagranicznym autorom tego nurtu. Jak na pracę zbiorową, poziom zamieszczonych tekstów jest wyrównany."

"Ten arcytrudny utwór szczególnie pociąga tłumaczy. Sięgali po niego nawet częściej niż po "Ulissesa". Zazwyczaj jednak próby pozostawały nieukończone, bo trudno przecież poświęcić kilka lat życia jednemu tekstowi, od którego w dodatku nie można się odrywać, bo wypada się z rytmu."

"Dobór tekstów jest więc nie tylko kwestią osobistego gustu redaktorki, lecz także próbą przybliżenia polskiemu czytelnikowi zjawisk mniej znanych. Ten rodzaj polityki poetyckiej wypada cenić bardziej niż polityczne angażowanie tytułu, niechby i z przymrużeniem oka."

"Jako całość książka Saundersa, choć nie unika pewnej schematyczności, to ważne przypomnienie sylwetki jednej z najważniejszych dramatopisarek brytyjskich, jeśli nie europejskich, końca XX wieku i próba wywalczenia należnego jej miejsca w teatralnej historiografii."

"Hiperteksty literackie. Literatura i nowe media stanowią, jak się zdaje, pierwszą monografię tego zjawiska na polskim rynku wydawniczym. Zawiera ona dziewięć szkiców poświęconych polskim i zagranicznym autorom tego nurtu. Jak na pracę zbiorową, poziom zamieszczonych tekstów jest wyrównany."

"Ten arcytrudny utwór szczególnie pociąga tłumaczy. Sięgali po niego nawet częściej niż po "Ulissesa". Zazwyczaj jednak próby pozostawały nieukończone, bo trudno przecież poświęcić kilka lat życia jednemu tekstowi, od którego w dodatku nie można się odrywać, bo wypada się z rytmu."

"Katarzyna Bazarnik and Zenon Fajfer have been doing some globetrotting lately. The literary couple (...) hails from Krakow and is noted for collaboratively exploring the concept of liberature - a newly invented genre that focuses on the material form of a text. This fall, Bazarnik and Fajfer toured the US, including a stop here in the Bay Area, where they were artists in residence at Mills College."

"Wie pan, w dzisiejszych czasach szuka się właściwie takich nowych form dotarcia do czytelnika. I skoro technika stwarza takie możliwości dotarcia, to dlaczego ich nie wykorzystać? Te możliwości też w jakiś sposób powodują to, że powstają nowe pomysły, wytwarzają się nowe przestrzenie, które można wykorzystać do celów literackich."

"Najważniejszym osiągnięciem zjawiska "midnight movies" było stworzenie świadomej widowni, która sama decyduje o własnych wyborach i którą nie da się manipulować - mówi współautor książki "Midnight Movies: Seans o północy", amerykański krytyk filmowy Jonathan Rosenbaum."

"Ponieważ poezja nie jest sektorem rynkowym, występują w niej takie zjawiska, które są nieprzekładalne na żadne komercyjne wartości. To tu może dziać się najwięcej. Jest to jedyna sfera kultury, gdzie aktywność i innowacyjność nie ma żadnych granic. Nie ma tego w kinematografii, gdzie panuje największe uwikłanie w rynek i odbiorca jest najbardziej określony."

Park – mieszczańskie marzenie o lesie – uporządkowane, przycięte, pozbawione życia; z prostymi alejkami, bez rozkładających się elementów, z których jest on regularnie czyszczony; jest miejscem, w którym spragniony wypoczynku na łonie na natury burżua może go bezpiecznie zaznać.

Protokół z posiedzenia komisji konkursowej XXXIII Ogólnopolskiego Konkursu Poetyckiego im. Haliny Poświatowskiej. Komisja konkursowa w składzie: Jacek Dehnel, Roman Honet, Adam Wiedemann po zapoznaniu się z 517 zestawami wierszy nadesłanymi do organizatorów konkursu na posiedzeniu w dniu 15 października 2010 r. postanowiła przyznać następujące nagrody i wyróżnienia:

„Nie nakładamy ograniczeń na wybór języka programowania. Program powinien dać się jednak uruchomić w środowisku GNU/Linux przy użyciu wolno dostępnych narzędzi. (...) Program powinien wypisać wiersz na standardowe wyjście w postaci czystego tekstu, najlepiej używając kodowania UTF-8 (...)

ma być wesoło na moim pogrzebie

ma być milicja i złodziejski fach

Jerzy Jarmołowski, sonet stypny

Wiersze na wolności. Usmaż trzech Perfokarcistów na jednym ruszcie. Ciepełko procesora musi być. Ale uwaga! Niech ciepełko cię nie zmyli, bo to pakiet zimnych bitów. To połączenie zielonej herbaty z earl grey’em – dawka mocnej teiny przy jednoczesnym oczyszczeniu dyskursów.

Wyprawa na Ukrainę ciągle jeszcze pachnie przygodą: trwającą w nieskończoność podróżą zdychającym autobusem, kilkugodzinnym staniem na granicy razem z przemytnikami wódki i papierosów, tysiącem absurdów życia codziennego, rozległymi przestrzeniami, kozacką fantazją, słowiańską duszą, poezją i śpiewem.

"W pracy Kamila Zająca ujmuje montaż figlarnie podkręcający wałęsiasty wąs, porastający klip skrojony pod nienaganny beat równie nienagannego, nienachalnego wiersza, który potrafi efektownie zatańczyć - choćby na ladzie społemowskiego spożywczaka.

Przegrywamy w szachy, gdy – niezależnie od przekonań, ale zgodnie z przyjętymi regułami gry – nie możemy zmienić pozycji króla, by uniknąć mata. W przypadku innych gier dzieje się podobnie. To nie nasze przekonania, lecz przyjęte lub narzucone zasady decydują o porażce lub wygranej.

Wiersze na wolności. Usmaż trzech Perfokarcistów na jednym ruszcie. Ciepełko procesora musi być. Ale uwaga! Niech ciepełko cię nie zmyli, bo to pakiet zimnych bitów. To połączenie zielonej herbaty z earl grey’em – dawka mocnej teiny przy jednoczesnym oczyszczeniu dyskursów.

Przegrywamy w szachy, gdy – niezależnie od przekonań, ale zgodnie z przyjętymi regułami gry – nie możemy zmienić pozycji króla, by uniknąć mata. W przypadku innych gier dzieje się podobnie. To nie nasze przekonania, lecz przyjęte lub narzucone zasady decydują o porażce lub wygranej.

W tym dziale będziemy bezpłatnie udostępniać obszerne fragmenty, a nawet całe archiwalne numery postdyscyplinarnego magazynu o nowej kulturze Ha!art – w stworzonym do komputerowej lektury, przyjaznym oku środowisku Issuu. Zachęcamy do lektury!

Słownik Gatunków Literatury Cyfrowej to ukazująca się seryjnie na portalu Ha!art próba systematycznego uporządkowania wszelkich możliwych sposobów funkcjonowania literatury w medium cyfrowym: od poezji flashowej po powieść na Twitterze i filmtext; od wiersza plaintextowego po wiersz algorytmiczny; od powieści kolaboracyjnej na Google Wave po powieść sieciową na abonament.

Wyprawa na Ukrainę ciągle jeszcze pachnie przygodą: trwającą w nieskończoność podróżą zdychającym autobusem, kilkugodzinnym staniem na granicy razem z przemytnikami wódki i papierosów, tysiącem absurdów życia codziennego, rozległymi przestrzeniami, kozacką fantazją, słowiańską duszą, poezją i śpiewem.

"W pracy Kamila Zająca ujmuje montaż figlarnie podkręcający wałęsiasty wąs, porastający klip skrojony pod nienaganny beat równie nienagannego, nienachalnego wiersza, który potrafi efektownie zatańczyć - choćby na ladzie społemowskiego spożywczaka.

„Trup salonowego gatunku wypadł z szafy. Oblizuje go teraz jęzor nowych mediów. Generator limeryków Jakuba Jagiełły zszokował jury ITJW: sięgając temperatury zerowej języka, jego poziomu „Ala ma kota”, i zezwalając bezdusznemu algorytmowi na losowe płodzenie wierszy, ten cybertekst fascynuje i odpycha, (...)

Najnowszy tomik poezji Piotra Macierzyńskiego to najczęściej krótkie, pozornie chaotyczne impresje dotyczące Holocaustu z perspektywy ofiary i sprawcy. Oba cykle wiersze oświęcimskie i wiersze ssmańskie niejednokrotnie ocierają się o absurdalność i są w stanie wywołać agresję u czytelnika.

Joanna Ostrowska

Wyspa piratów

„Czar książki polega na jej dwoistej naturze – pisałem przed laty. – Pozostając przedmiotem, może być jedno­cześnie czymś całkiem innym. To sprawa tak dziwna, jak gdyby wyspę z Morza Ka­raibskiego wraz z oceanem, palmami, pira­tami i ukrytym skarbem dawało się skła­dać, chować i znów wyjmować z kieszeni.

Mark Amerika (ur. 1960), krytyk sztuki, autor projektów muzycznych i tekstów literackich, performer, kurator projektów sieciowych, badacz i teoretyk. Wykładowca w University of Colorado w Boulder i profesor wizytujący w wielu uczelniach na świecie. Laureat nagrody magazynu „Time” w kategorii innowacyjności.

Na brzegach samotnego jeziora, wysoko w górach, grupa półnagich nastolatek uzbrojonych w pistolety maszynowe skacze wokół spętanego żołnierza w służbowym stroju. W zatłoczonym wagonie metra urzędniczka jęczy w ekstazie, kiedy wąsaty jegomość zanurza się pod jej spódnicę.

„Zaczęło się od miłosnego hołdu dla nocnych filmów¹, a skończyło na nocnym filmie obdarzonym miłością publiczności” – tak oto reżyser Jim Sharman podsumuje ostatecznie twór o nazwie Rocky Horror.